繼《小歡喜》《小舍得》《小別離》后，作家魯引弓近日推出“小”系列新作《小宅門》，聚焦又一國民話題——買房。從一間小居室的曲折輾轉，到一個大家庭的悲歡愁喜，透過一家五戶十余人的買房經歷，濃縮上世紀90年代以來三十年的中國家庭置房史，勾勒出一幅買房眾生相。

在小說里，90后中介小哥丁咚是串聯所有故事的引線。在爺爺老丁鐵75歲的生日宴上，丁咚收獲了五張房子的訂單：大姑媽家的投資房、二姑媽家的婚前房、三姑媽家的剛需房、四姑媽家的婚房和爺爺奶奶的改善房。這些對于房子的渴求背后是老中青三代人各自的渴望和無奈，彼此的關系與矛盾。魯引弓在書里寫到，房子如同“風箏線”，它是不同代際之間的牽絆，也是一個人與一座城市的維系。

“為房子，中國人是真舍得感情，我也試過了，我發現，我還是吃不消，舍不得，”小說里的丁咚說道。如同項飆在給《掃地出門》一書的序中所寫的那樣，傳統“家天堂”意識的背后，也許是詭異的“雙重異化”，起居空間成為被占有的資產，自然的人際關系和不成問題的人的存在價值，也被異化為要通過奮斗去證明、去追求的對象。魯引弓揭開了這種“異化”，同時也希望給人們提供一個溫暖的出口：丁咚見識過周圍人為買房而奔走的境遇，仍然住在自己的宿舍樓里，在那里種綠植，養小狗，造了一個“雨林小屋”。在密不透風的買房故事里，這座小屋成為了一個可以自由呼吸的家。

和許多小說家不同，媒體人出身的魯引弓以大量的采訪為基礎，圍繞現實社會議題進行創作。在寫《小宅門》的時候，他尋訪了近五十家中介公司，還在一間房產公司里“潛伏”了半年，積累了大量的素材。小說中的許多人物，都有來自生活的原型。日前，魯引弓接受澎湃新聞的專訪，分享了這些寫作背后的經歷。

魯引弓

澎湃新聞：之前你說“小”系列作品是一顆給中國家庭的糖，新作《小宅門》和之前的“小”系列作品有怎樣的聯系？

魯引弓：“小”系列向生活的各個領域拓展，比如之前是以教育為主，現在進入到房產、就業這些領域。在影視作品的開發上，制作團隊也有對“小”系列IP的訴求，這是寫《小宅門》最初的一個切入點。另一點是和我自己寫作的方式有關系，我做了20多年的媒體人，在采訪的過程中，對我來說比較得心應手的方式就是從小切口講大時代。我喜歡去描寫小人物，寫普通老百姓的生活，背后又能夠體現大時代的轉型。

之前我說“小”系列是一顆糖，這些故事都是描寫了生活中的某些痛苦以后，再給人一點安慰。在《小宅門》里，這個安慰就是我們的認知：房子不是家，也可能成為你的枷鎖，我在小說里寫了丁咚的“雨林小屋”，他在破舊的宿舍里布置了那樣一個角落，也是理想的居所。我在報社工作的時候，每天排版時都想給頭版找一個溫暖的故事素材，我覺得這個年代溫暖和快樂是最稀缺的。我覺得所有的故事到最后一定是讓人感到快樂、自由和溫暖。我想這也是“小”系列能改編成影視劇的一個原因，大家忙碌了一天回到家，那一刻一定是希望得到快樂和安慰。

澎湃新聞：據說在寫《小宅門》的時候，你花了三年時間進行調研和尋訪，甚至在房產公司“潛伏”了半年，這段“潛伏”的經歷是怎樣的？

魯引弓：我的寫作可能更接近非虛構，我之前的職業經驗讓我習慣去寫一些社會議題的題材，這些題材都需要大量的采訪。房產方面的采訪跨度比過去更大，這個行業有上中下游，平時我們感受最多的買房子實際上是最后一環，再往上還有中介、地產公司、土地拍賣，是一條完整的鏈條。對寫作者來說，如果不進入這樣的場景，其實很難寫出具體的細節。

大約在2017年的時候，檸萌影視約我寫一個老百姓和房產的故事，我開始進入這些場景。我首先是把我家附近基本上所有的中介店都走了一遍，接觸到很多中介小哥，他們和我們以前想象中的不一樣，很多是剛剛從大學畢業，長著單純的臉，他們從外地來到大城市，一開始可能找不到工作，就被人帶著進入中介行業。他們從學校里出來，沒有很多社會閱歷，因為賣房子一下子遇到了千家萬戶，直抵這些人生活的底部，給我很大的觸動。他們給我講了很多故事，你會發現房子真的是人性的放大鏡。一些中介小哥看了《小宅門》后說，覺得這是他們從業的回憶錄，也有小哥覺得我寫的丁咚太溫柔了。但其實丁咚的形象和我第一個采訪的中介小哥有關，他來自河南，本科學的是中文，最初做中介時滿臉懵懂，就是覺得這個行業能夠掙錢。現在距離采訪已經6年過去了，我在朋友圈里經?？吹剿€在發房產的信息，在這一行干下來了。還有些中介小哥經歷過房產行情的波動，政策的變化，看著中介店從門可羅雀到人山人海，和我說人們買房子過程中的驚心動魄。

后來我覺得，這些采訪還不夠，寫房產還要了解產業鏈，我就去了一家和房產相關的互聯網公司，我和那里的領導認識，在里面待了半年的時間。公司的員工主要是90后和95后，做的是房產數據和新媒體，后來《小宅門》里雷嵐在創業時做了一個“小宅門”的房產公眾號，也是這段經歷的延伸。那時我每天背著電腦包去公司，表面上做的是見習的工作，我有一個工位，一蹬腳，輪子就會帶動椅子往后退，后面是一扇小門，相當于一個儲藏間，這個儲藏間后來也變成小說里可可晚上不想回家住在單位里的地方。那些年輕人一開始不知道我的真實身份，知道了以后，他們會建議我和他們一起去吃中飯喝下午茶，因為那段時間大家才會聊各種“八卦”。和中介小哥們一樣，我發現這些年輕人對房子的態度很矛盾，他們一方面希望房價能漲，一方面又擔心房子漲了之后，自己也買不起。和他們聊天，會感受到這種人性里的糾結。

澎湃新聞：你會怎么看非虛構寫作和小說的關系？

魯引弓：近些年來非虛構在崛起，過去我們說報告文學，現在好像非虛構已經取代了報告文學的概念。這實際上對應于我們傳統寫作的信息量不足。傳統的寫作包括純文學還有網絡文學，往往在內容創作上和生活有距離，比如寫職場，寫都市生活，常常會流于懸浮，沒有表現出當下真正的價值觀的沖突。真正的文學的筆應該是要追趕這個時代，這也是對于作家的要求。

我之所以寫小說，因為非虛構里很少有人物關系和突出的主人公形象，有懸念的話也往往游離在具有故事性的人物關系和情節之外。人物特點和人物關系的架構是我的一個長項，也可以說我的寫作是介乎于非虛構和文學之間，是平行于生活的。

澎湃新聞：你寫到房子被異化成“資產”，而在小說里，人與人之間的關系、人的生活目標也受到了異化，如何去擺脫這種異化？

魯引弓：房子變成資產以后，它就不是家了。就像小說的開頭，丁咚的爸爸媽媽為了房子去成家，一年以后這個家就沒有了，這在過去的中國社會是沒有的。它會對中國人千百年來對于家的倫理產生顛覆，改變中國人對家的認識。當房子成為家庭最值錢的財產之后，我們需要在心靈和倫理上對房子、對家進行認知的重建。

小說里丁咚意識到了這一點，看透了房子是外物的本質，心安處就是家。他給自己住的房子布置了漂亮的小角落，還養了一條狗。還有雷嵐在海南茶田遇到的陶春師姐也是，她的原型是我自己的一位師姐，當年賣掉大城市的房子，去了武夷山種茶。她種茶的收入可能比不上現在大城市房子的價值，但是她獲得了人生的價值。小說里師姐說，茶樹和人一樣，沒有什么事“來不及了”的，在茶園里，小鳥飛來為茶樹除蟲，每天清早，葉片上全是露珠。在那一刻，雷嵐和丁咚的“雨林小屋”也產生了共鳴。

我覺得與其說房子是剛需，不如說家是剛需。也有一個說法是，房子可以是租的，生活不是。小說里的人們都在為房子打拼，最后房子給他們上了一課，每個人也都找到了自己的家。

澎湃新聞：未來“小”系列還可能關注哪些題材？

魯引弓：我最近在寫就業的題材，同樣涉及大量的采訪，包括互聯網公司和各種各樣的人群，題目就叫《小飯碗》，會講述大時代下如何做個勇敢的小人物。