喬治亞·歐姬芙在紐約的十幾年間創(chuàng)作的眾多城市風(fēng)景畫被埋沒在她著名的繪畫光芒之下。芝加哥藝術(shù)博物館近期開幕的特展“喬治亞·歐姬芙：我的紐約”（Georgia O’Keeffe: “My New Yorks）是第一次對(duì)于歐姬芙這些被忽視掉的作品的一次認(rèn)真的審視，帶我們重現(xiàn)這些年她如何培養(yǎng)了現(xiàn)代主義視野，并在藝術(shù)界占據(jù)了一席之地。
上世紀(jì)20年代，喬治亞·歐姬芙（Georgia O’Keeffe）搬進(jìn)了紐約當(dāng)時(shí)世界最高的酒店，對(duì)這座城市有了新的認(rèn)識(shí)，也開啟了自己藝術(shù)的新篇章。
她說：“我的紐約會(huì)改變世界。”
大約三年前，當(dāng)我搬到謝爾頓時(shí)……我支付不起。但現(xiàn)在我負(fù)擔(dān)得起，所以我當(dāng)然要留下來。——喬治亞·歐姬芙，1928（When I came to live at the Shelton about three years ago … I couldn’t afford it. But I can now, so of course I’m going to stay.
—Georgia O’Keeffe, 1928）
謝爾頓（The Shelton），何許樓也？
依舊在中央車站旁屹立不倒，它就是2016年被譽(yù)為紐約地標(biāo)性建筑的，于1924年落成時(shí)的彼時(shí)世界第一高樓。
大樓由亞瑟·盧米斯·哈蒙 (Arthur Loomis Harmon) 等建筑師的設(shè)計(jì)，以其經(jīng)典又超前的設(shè)計(jì)元素廣受贊譽(yù)，影響了包括紐約帝國大廈（Empire State Building）在內(nèi)的一系列建筑。
除了建筑結(jié)構(gòu)和審美上的領(lǐng)先，大樓還設(shè)有室外露臺(tái)、餐廳、圖書館、臺(tái)球室、健身房、保齡球館、壁球場(chǎng)、游泳池、土耳其浴室、理發(fā)店等眾多設(shè)施。作為一間一開始僅接待男性的酒店，變成公寓式酒店的謝爾頓引領(lǐng)了高層居住生活作為一種新的都市生活方式，一種特權(quán)。
而與此同時(shí)，我們的主角喬治亞·歐姬芙（Georgia O’Keeffe）作為一位年輕的女性畫家，卻是怎么看都不像是能和高層奢華生活相干的人。就算是在幾年后小有名氣，能說出開篇的那一番話之后，歐姬芙依然需要向古板的觀眾解釋：“高層生活如何能夠幫助現(xiàn)代藝術(shù)家置身于城市中心，同時(shí)又能夠讓藝術(shù)家不被城市本身而阻礙視野”。
1887年出生于威斯康星州的小城市（Sun Prairie, Wisconsin）的農(nóng)場(chǎng)姑娘歐姬芙，想要能一路“爬上”彼時(shí)的最高樓，真不是一件容易的事。
她的第一站是走出家鄉(xiāng)，來到大城市——芝加哥。歐姬芙于1905到1906年在芝加哥藝術(shù)學(xué)院（the School of the Art Institute of Chicago）學(xué)習(xí)。一年結(jié)束之后，還未等到畢業(yè)，便前往了紐約曼哈頓藝術(shù)生聯(lián)盟（Art Students League in Manhattan）繼續(xù)進(jìn)修。
接下來的十年，歐姬芙就像是修行一般，作為一個(gè)美術(shù)老師游歷全美國，游歷紐約、弗吉尼亞、南卡羅來納和德克薩斯，直到1918年，受大攝影師（也就是她后來的丈夫）阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）的游說，才又搬回紐約，重新專注于創(chuàng)作。也就是這不久之后，她畫出了一鳴驚人的《藍(lán)與綠的音樂》（Blue and Green Music, 1919–21），向世人展現(xiàn)出了她特立獨(dú)行的抽象手法。
歐姬芙的早期繪畫，那些被解讀為女性主義的花，和晚期繪畫，那些充滿生命力的白骨與大地，均是備受矚目的藝術(shù)瑰寶。
但是她在紐約的十幾年間創(chuàng)作的眾多城市風(fēng)景畫卻被埋沒在她著名的繪畫的光芒之下。
芝加哥藝術(shù)博物館近期開幕的特展《喬治亞·歐姬芙：我的紐約》（Georgia O’Keeffe: “My New Yorks）是第一次對(duì)于歐姬芙這些被忽視掉的作品的一次認(rèn)真的審視，帶我們重現(xiàn)這些年她如何培養(yǎng)了現(xiàn)代主義視野，并在藝術(shù)界占據(jù)了一席之地。
這幅《夜色中的謝爾頓》（The Shelton at Night）有幸在被歐姬芙銷毀之前被拍照保留。
在紐約的開始幾年，歐姬芙和斯蒂格利茨夫婦都住在紐約中城的一些矮樓里，直到1924年獲得了一次去謝爾頓大樓居住一個(gè)月的機(jī)會(huì)，他們才嘗到了“豪樓的滋味”。
在謝爾頓的經(jīng)歷對(duì)歐姬芙和斯蒂格里茨來言都是耳目一新的經(jīng)歷，大樓中所有公寓都在11樓以上，這種俯瞰其他矮樓的體驗(yàn)，對(duì)于所有紐約人來說都很震撼。
一開始，僅一個(gè)月的房租就嚴(yán)重縮緊了這對(duì)夫婦的預(yù)算，所以他們并沒打算長期居住在謝爾頓。但是在感官盛宴之后，又怎么能再次滿足于矮樓了呢？于是當(dāng)他們無法定下原本看上的一個(gè)房子時(shí)，又毅然決然地搬回了謝爾頓，雖然是回到了最低的居住樓層——11層。
謝爾頓的居住體驗(yàn)真實(shí)地影響了歐姬芙的創(chuàng)作，甚至可以說，沒有謝爾頓，我們就不能看到歐姬芙的一系列紐約風(fēng)景畫。
其中最著名的便要數(shù)這幅《帶太陽光暈的謝爾頓，紐約》（The Shelton with Sunspots, N.Y.）。就是這么一個(gè)住在豪樓的普通的清晨，歐姬芙走出大樓，回頭便看到了朝陽從大樓后面灑過，在天空與大樓之間生成一大片光暈的景象。
從路面的視角網(wǎng)上看，歐姬芙將巨人一般的大樓置于畫布中心，再靈活運(yùn)用一路累積的各類幾何形狀作為自己的抽象語言，營造霧中光感。這幅畫色彩絢麗，捕捉了自然世界和人造環(huán)境的短暫對(duì)比，將感官世界和物理世界融入到了同一個(gè)平面上。
歐姬芙的才能一步一步將她抬上藝術(shù)界頂峰，也幫她一年又一年地從11樓，搬到28樓，再到最后的30樓，她終于擁有了無敵全景的超高層戶型！
如同歐姬芙所設(shè)想的，物理層面地改變視角確實(shí)能夠?yàn)楫嫾掖蜷_新的大門。除了她畫的其他謝爾頓大樓系列以外，她還創(chuàng)作了許多從謝爾頓的公寓窗戶之外的紐約景色。
看看這幅《謝爾頓旁的東河（第一幅東河）》（East River from the Shelton (East River No. 1)）的用色，和那成熟的簡化抽象手法而交織出的城市景觀，雄壯又廣袤。
這就是歐姬芙的紐約。
芝加哥藝術(shù)博物館正在進(jìn)行的展覽“喬治亞·歐姬芙：我的紐約”是第一個(gè)認(rèn)真審視歐姬芙在油畫和粉彩等作品中對(duì)于城市景觀的描繪。通過策展的精巧策劃，這次展出并不會(huì)把她的城市風(fēng)景看作她職業(yè)生涯中的特例，反而是將它們視為她在1920 年代現(xiàn)代主義研究中完全不可或缺的一部分，為觀眾提供更深層次的解讀。